Marfa_Matveevna_by_Workshop_of_Kremlin_Armoury_(before_1682,_GRM).jpg
anonymous
:
Portrait of Tsaritsa Marfa Matveevna
|
||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Artist |
Unknown author
|
.jpg)
|
||||||||||||||||||||||
| Title |
Portrait of Tsaritsa Marfa Matveevna
|
|||||||||||||||||||||||
| Object type |
painting
|
|||||||||||||||||||||||
| Genre |
portrait
|
|||||||||||||||||||||||
| Description |
Неизвестный художник второй половины XVII века. Школа Оружейной палаты. Портрет царицы Марфы Матвеевны, супруги царя Федора Алексеевича. Не позднее 27 апреля 1682. Холст, масло. ГРМ. 89 х 70. Ж-3970. Пост. в 1918 из собрания М. И. Шульмана. Экспонирование: Михайловский замок, Зал 209. Помещение лейб-гвардии Иконография исторических лиц, живших в 17 веке, во многих случаях небесспорна и частично опирается на традицию, неведомо откуда идущую. О принадлежности данного персонажа к царской семье говорит богатство наряда. Вероятно, портрет пользовался популярностью, потому что известен в нескольких повторениях и копиях. Благодаря своему декоративному красочному узорочью он близко соприкасается с традициями и эстетическими основами народного искусства. Портрет царицы Марфы Матвеевны еще в девичестве, в кокошнике и роскошном одеянии, так называемый портрет с веером, практически современен ее овальному изображению. Автор его, возможно и иностранный живописец, безусловно, подвизался в живописной команде Оружейной палаты. Хотя веер не был характерной деталью допетровского быта, его "язык" был хорошо знаком в аристократических кругах. Известный исследователь моды Р. М. Кирсанова отмечает, что "положение веера — в левой или правой руке, открыт или закрыт, повернут к собеседнику лицевой или обратной стороной, могло говорить о многом. <...> Царица Марфа держит веер "стрелой" — то есть он закрыт, находится в правой руке и повернут в сторону собеседника (в нашем случае — зрителя). Такое положение <...> означает любовь и расположение...". По мнению исследователя, портрет мог быть написан не позднее 28 февраля 1702 года, когда был издан очередной указ "О ношении парадного платья в праздничные и церемониальные дни» (Кирсанова С. 38—39). Однако не вызывает сомнений, что этот портрет был написан при жизни царя Федора Алексеевича — не позднее 27 апреля 1682. После смерти мужа Марфа облачилась во вдовью, почти монашескую, одежду, хотя и не ушла в монастырь. В собрании ГРМ находится еще один предполагаемый портрет Марфы Матвеевны, на котором царица представлена именно в таком одеянии (Хилимончик. С. 26—38). |
|||||||||||||||||||||||
| Depicted people |
Marfa Apraksina
|
|||||||||||||||||||||||
| Date | Не позднее 27 апреля 1682. | |||||||||||||||||||||||
| Medium |
oil
on
canvas
|
|||||||||||||||||||||||
| Dimensions |
height: 89 cm (35 in)
; width: 70 cm (27.5 in)
|
|||||||||||||||||||||||
| Collection |
|
|||||||||||||||||||||||
| Accession number |
Ж-3970
(
Russian Museum
)
|
|||||||||||||||||||||||
| References |
http://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/neizvestniy_hudozhnik_portret_carici_marfi_matveevni_1682_zh_3970/index.php?lang=en
|
|||||||||||||||||||||||
| Source/Photographer |
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10701.php Russian museum page |
|||||||||||||||||||||||
Licensing
|
This is a faithful photographic reproduction of a two-dimensional,
public domain
work of art. The work of art itself is in the public domain for the following reason:
The official position taken by the Wikimedia Foundation is that "
faithful reproductions of two-dimensional public domain works of art are public domain
".
This photographic reproduction is therefore also considered to be in the public domain in the United States. In other jurisdictions, re-use of this content may be restricted; see Reuse of PD-Art photographs for details. |
||||
